京劇「四大名旦」之首梅蘭芳的兒子梅葆玖十歲即登台，為梅派現世上唯一嫡傳人。闊別台灣十八載，七十七歲高齡的梅葆玖將再次來台，與台灣第一名旦弟子魏海敏同台，重現梅派經典溫婉中的底蘊。
親眼看見梅葆玖演戲是什麼感覺？魏海敏形容，那是一種心靈的震撼。一九八二年，魏海敏甫自劇校畢業，在香港初次看到梅葆玖和童芷苓的登台，「那時深受感動，覺得自己終於找到了對京劇的信念。」一九九一年，魏海敏親赴北京拜梅葆玖為師，被海光劇隊記過也不足惜。
魏海敏表示，梅蘭芳開啟的「乾旦」（男旦）表演藝術，是京劇歷史極重要的一環，「若沒有他們的出現，京劇不會有今日成就與規模。」當今京劇能在世界上以中國戲曲藝術代表站穩腳步，乾旦演員克服生理限制的卓越技藝、跨越性別的象徵性，和在詮釋戲曲上的創新嘗試，絕對功不可沒。
「梅蘭芳一生有一百多位弟子，但沒人能像梅葆玖唱得一樣好。」魏海敏說，「對一般演員來說，七十七歲還想唱京劇幾乎已是不可能的事，何況是乾旦。但梅葆玖老師不但擁有與父親相近的嗓音，從小耳濡目染父親表演核心的概念精神，到如今仍音準極準！」
2011.04.29 中國時報／汪宜儒
拜入梅派門下廿年的京劇名伶魏海敏，五月底將把師父梅葆玖與他執掌的梅蘭芳京劇團請來台灣，兩岸梅派傳人將同台高唱《鳳還巢》、《貴妃醉酒》等多齣梅派經典劇碼。現年七十七歲，睽違台灣舞台十八年的梅葆玖到時候將親自上陣，與魏海敏同台演出《紅鬃烈馬˙大登殿》，也將和他的老搭檔、中國知名小生演員葉少蘭合演《鳳還巢˙洞房》。
梅葆玖是京劇大師梅蘭芳的小兒子，也是目前兩岸少數僅存由男性扮演旦角的乾旦表演藝術家。他門下除了魏海敏，另有近廿位弟子，目前是北京梅蘭芳京劇團的團長、梅蘭芳藝術研究會會長，致力傳承推廣梅派藝術。
四月十三日時他參與了北京音樂廳的「全國大學生交響樂推廣音樂季」，以「京劇交響」的方式獻唱《貴妃醉酒》，透過交響樂與京劇唱腔的配合，現代化了梅派經典。
一九九三年時，梅葆玖曾到台北中山堂演出，最近一次來台是二○○八年時替魏海敏的演出站台。梅派的演出細膩刻畫心理狀態，唱腔優美，梅蘭芳又獨創揉合青衣、花旦與刀馬旦的身段，使得傳統京劇演出有了更豐富的樣貌。
謝謝淑文很細心的收集了三篇新聞報導
詳細報導請見淑文部落格 http://blog.udn.com/h28712623/4592194
（中央社記者鄭景雯台北11日電）「傳統戲已過時，要創新且傳承傳統戲的精神」，從京劇名伶魏海敏口中聽到這句話，令人有些訝異。但從小就學京劇的她，早已將戲曲身段內化，正不斷創新，為京劇找新出路。最近問世的「骷顱與金鎖─魏海敏的戲與人生」1書，內容從2009年美國劇場導演羅伯‧威爾森邀請魏海敏獨挑大梁演出「歐蘭朵」及她在「金鎖記」飾演的曹七巧談起。「骷顱與金鎖─魏海敏的戲與人生」作者黃淑文表示，為了寫魏海敏，她花1年的時間和魏海敏相處，從不愛看戲到現在成為戲迷。訪談魏海敏10多次，黃淑文認為，魏海敏代表3種性格，「駱駝、獅子、孩子」。
黃淑文說，魏海敏有駱駝的堅毅和抗壓力，有如猛獅般的爆發力，還有孩子的能量和天真。她採訪多次，每次都覺得魏海敏好親切，即使已經攀越過無數高峰，魏海敏仍會自曝自己的缺點和不足。魏海敏表示，歷經多年的淬鍊，這幾年她的身、心、靈合而為一。她也要年輕人什麼經驗都要去體會，不要裹足不前，「1個人要發光、發熱，要看自己的觀念，現代人不應該有禁忌，否則時間不停留。」這本書從「歐蘭朵」、「金鎖記」談魏海敏的戲曲人生。魏海敏表示，這2齣戲是她生涯中最重要的轉變，由於前輩傳承，以往唱老戲大多知道唱到哪個橋段，觀眾會有掌聲，但這2齣戲卻讓她重新發揮，運用已經內化的京劇身段，再加以創新。
魏海敏表示，「傳統戲已過時，但要保留傳統戲精神與傳承」。她認為，現代人太過複雜，以往傳統戲要表達的生命意義已經過時，傳統戲要讓現代人有所啟發很難， 因此得在傳統戲當中，針對不同角色，加入新的詮釋，但她說，「戲曲要有規範的傳承，創新之中，又要保留傳統的原汁原味。」魏海敏說，「歐蘭朵」和「金鎖記」2齣戲的人物較具現代感，可讓觀眾有所認同。未來的戲劇要加入新的想法，要給觀眾新的啟發，從戲中獲得人生體悟，「戲劇就像看書，從別人的生命經歷，獲得相同感受。」無論是在舞台上或是人生歷練，現在的魏海敏已走到成熟穩健的地位，但身為傳承京劇使命的魏海敏，不斷藉由在舞台上的演出，讓觀眾從中獲得啟發，分享她的人生淬鍊。
【中央網路報】
遇見百年梅派 (4)